Tecnica a fresco

La tecnica dell’affresco ha subito rilevanti modifiche nel corso dei secoli.
Se già nell’antica Grecia se ne conosceva probabilmente il procedimento, esso fu certamente applicato nelle opere realizzate a Pompei.
Dall’epoca paleocristiana all’alto Medioevo, l’esecuzione dell’affresco è stata legata al sistema detto delle “pontate” che prevedeva la lavorazione per livelli successivi della fascia di muro antistante i ponti delle impalcature. A questo procedimento andò sostituendosi, nell’arte italiana di fine Duecento, l’usanza di lavorare “per giornate”, stendendo cioè il tonachino (stabilitura) solo sulla porzione di muro che si intendeva dipingere durante la giornata. L’utilizzo del sistema delle “giornate” è essenzialmente legato al nome di Giotto, che inaugurò il nuovo metodo nella grande navata della Basilica Superiore di Assisi.
Nello stesso periodo, si diffuse la tecnica delle “sinopie”, disegni preparatori color ocra rosso realizzati sopra il disegno a carboncino precedentemente tracciato sullo strato di arriccio. Le più antiche e complete notizie sulla tradizione della pittura a fresco legata a quest’epoca ci sono offerte dal Libro dell’arte di Cennino Cennini.
L’utilizzo delle sinopie sopravvisse fino al XV secolo, quando fu sostituito dal sistema dello “spolvero”.
In questo procedimento il disegno preparatorio veniva realizzato su carta della grandezza dell’affresco da eseguire, che veniva perforata con punte di metallo che ne seguivano i contorni; applicata poi la carta sull’intonaco, vi si passava sopra un sacchetto di polvere di carbone che, penetrando attraverso i piccoli fori della carta, riproduceva i tratti del disegno sulla superficie del muro.
A partire dall’inizio del Cinquecento, la carta utilizzata per il disegno preparatorio venne sostituita dal “cartone” che permetteva di fissare sull’intonaco i contorni della composizione evitando il procedimento dello spolvero. Poggiato il cartone sull’intonaco umido, con uno strumento a punta si esercitava una lieve pressione sui contorni del disegno che vi era rappresentato, in modo da lasciarne una traccia sulla parete sottostante.
All’artista spettava quasi esclusivamente il compito di realizzare il disegno preparatorio, mentre l’esecuzione a fresco era lasciata alla mano degli aiuti.